A Ce Lha Mo

Senza la pretesa di surrogare l'intervento dei tibetologi, degli antropologi dei musicologi e degli altri specialisti e nemmeno di dire l'ultima parola sulle arti performative del Tibet, questo studio prende le mosse dalla constatazione che quella del teatro tibetano è una tradizione poco studiata e che si debba cominciare a integrarla nella storia e nel panorama del teatro mondiale. Si tratta di una tradizione non più importante di altre, ma certo tra le meno conosciute. È bene aggiungere subito che il teatro tibetano versa attualmente in uno stato di profonda crisi mentre scarsissimi sono i documenti utilizzabili per gli studi sulla totalità del fenomeno e sui suoi aspetti letterari musicali performativi ecc. Rinunciando al compito impari di compilare la storia di un oggetto quasi del tutto svanito, è sembrato più utile tentare di definire alcuni dei suoi caratteri, tenendo sullo sfondo la scansione cronologica e facendo costante riferimento alle forme esperibili nel presente, risultato di una catena plurisecolare di trasformazioni.