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L'opera di Odilon Redon nasce già carica, forse sovraccarica, di risonanze letterarie. All'epoca dei noir Redon imbarcava gli ultimi soprassalti del romanticismo agonizzante, bordeggiando poi gli scogli perigliosi dell'art nouveau che si nobilitava in simbolismo (certi Cristi e Sansebastiani androgini e silfidei), per poi approdare, tra macchie di colori smaglianti, al porto in cui ogni figurazione si dissolve. Difficile leggere le sue opere come pura visualità, senza variamente verbalizzarle e poetizzarle, tra i fantasmi di Théophile Gautier e l'astrazione definitiva di Stéphane Mallarmé (mon ami Mallarmé, lo chiama proprio in queste pagine Redon, senza però crederci davvero: ché il suo amico e maestro, come vedremo, è il gran figurativo Bresdin, una specie di Gounod della litografia). Eppure, Redon non fa che richiamarci, anche nella Confidenza d'artista che qui proponiamo, alla necessità di una lettura spontanea, "ingenua" e in definitiva priva di orpelli critici, della sua opera. Ma come liberarsi della letteratura, quando Redon ha goduto della più bella parafrasi (così la chiama l'autore) letteraria mai riservata a un'opera d'arte, nei Croquis de Paris di Huysmans?
