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All'orizzonte delle letterature occidentali moderne incombe il Superuomo; la particolare figura che assume, l'orrore o il desiderio d'emulazione che ispira sono un'utile ascissa e un'utile coordinata, consentono di individultte in queste letterature certi contenuti, legati allo spirito di potenza e di illimitata ricerca proprio dell'Occidente.
Eppure, che senso avrebbe unasemp1ice determinazione di contenuti, di intenzioni? Si delinei come si vuole il temuto o agognato superuomo, col gioco concettuale che si preferisca, l'opera d'arte resta la creatura di forze psichiche e di fatti testuali autonomi; la concezione che un poeta formuli raziocinando sarà smentita o aggravata o comunque modificata nell'opera poetica.
Conviene dunque cercare qual sia, di fatto, nella viva opera, l'idea del Superuomo, nel gioco di simboli, al limite, di metafore, che ne formino la costellazione tipica e specifica. Le costellazioni di simboli e di metafore sono l'elemento infatti che meglio individua la qualità estetica.
«Con quali simboli si è costruito, evocato il Superuomo?» è un buon quesito, e fruttuoso. Le similitudini simboliche svelano, come i tratti non simulabili della grafia, il carattere, l'essenza di un'idea dominante, al di là delle formule concettuali in cui si circoscriva. Nelle raggiere di immagini che uno scrittore tesse intorno a un'idea egli confessa ciò che sente e pensa, e, qualora scrittore sia e non mero teorico, ciò è sempre assai più di quanto egli sappia o possa enunciare razionalmente....
(dalla prefazione di Elémire Zolla)
